1982年、6年もかけた「ハメット」がようやく撮り終わることができ、「ことの次第」がヴェネチア国際映画祭でグランプリを受賞すると、ヴェンダースは新しい企画に取りかかった。
ヴェンダースにとって次の企画は「ハメット」のリベンジだった。まずハメット役に起用したかったサム・シェパードと共同脚本を起こすところから始まった。期するところとしては、他にもはロビー・ミュラーやペーター・プルツィゴッタといったいつものメンバーと仕事をすること、そしてライ・クーダーに音楽を依頼することである。
当初「トランスフィクション」と名付けられた原稿が二人の作業の出発点だった。シェパードが書いた「モーテル・クロニクルズ」というタイトルの物語やスケッチ、メモ集から一つの脚本を起こそうとした。が、まったく別のアイディアに基づいて脚本を書く必要があることがわかった。
脚本の原点となったのは、砂漠の何もないところからまるで湧いて出たように姿を現す一人の男である。紆余曲折を経て、砂漠で弟に発見され、やがて妻を捜す旅に出る、というように固まって来る。ヴェンダースは1983年3ヶ月かけてテキサスを旅行し、ロケハンを行う。この時撮影した写真は後に「Written in the West」という写真集としてまとめられることになる。
ジェーンには「まわり道」以来のナスターシャ・キンスキー。自分が探し出した女の子が世界的な女優になっている、それをどんな誇らしい思いでヴェンダースは眺めていたのだろうか。どんな役になるにせよ、これはもう決めてあったことだった。トラヴィスのハリー・ディーン・スタントンはサム・シェパードの分身。そうやって好きなように配役を決めて行く。
1983年9月に撮影が開始され、途中資金がはくなっってジョン・ヒューストンに金を借りたり、最後はスタッフが報酬を断念せざるを得ないところまで追いつめられたが何とか撮影を終わることができた。
そして1984年、「パリ、テキサス」は公開され、カンヌ映画祭グランプリを受賞した。「パリ、テキサス」はこの年の映画的事件となった。

この物語は三幕の舞台である。テキサスでトラヴィスが見つかってロスに行くまでが一幕。次にロスでのハンターとトラヴィス。最後にヒューストン、となる。
冒頭トラヴィスが出てくるシーン。記憶喪失なのか、痴呆なのかわからない。まさにアイデンティティを失った男が一心不乱に歩いていく、その目的地は「テキサス州のパリ」なのである。そこで自分の元が誕生したのかもしれない場所。
かつてトラヴィスは愛するあまり狂気に侵されてジェーンを追いつめる。ジェーンはハンターを産み、そのことで更に追いつめられる。トレーラーに火をつけ、トラヴィスをそのままにしてジェーンは逃げる。そして、トラヴィスは逃亡する。大切な息子を自分で育てることが出来ないと悟ったジェーンは、確かな人に預けて自分は一人になる。三つのパズルはバラバラになってしまった。
それから4年、トラヴィスは徐々に自分を取り戻していく。そして自分が原因でバラバラになってしまった母と子を再び結びつけることが自分の仕事だと理解する。そして自分は去って行く。サム・シェパード曰く「壊れてしまったのは三人の関係ではなく、トラヴィス自身の中にある。だからトラヴィスはそれを一人で見つめなくてはならない」。
私はこの三人が何故一緒になれないのか、ずっとそれを考えていて、3回目に見たくらいのときに、ようやく少し納得が行くようになっていった。今ではこの結末しかないことはよくわかっている。
「何があったのかわからない。空白のままなんだ」とトラヴィスは言う。それが何なのかわからないのなら、一緒にいてもまた同じことになってしまうと理解している。

好きなシーンはトラヴィスがハンターと二人が平行に道を挟んで歩いて行って、最後に一緒に歩いて帰るところ。二人の距離が縮まって行ったことが、よくわかる場面。次に好きなシーンは最後ジェーンの髪をハンターがなでる場面。トラヴィスは黒髪ですから、ハンターが何故金髪なのかというと、ジェーンに似ているからなのです。ということをハンター自身が確認しているような、そんな仕草。またこれが髪質がたまたまだけど似ている…。

この映画は映画が映像芸術であることを、私に教えてくれた初めての映画なのかもしれない。黒いスーツに赤い帽子。テキサスの原野。映画音楽とは、これだ！というスライドギター。観客がほほえんだり泣いたりするメロドラマであっても、作家がやりたいことを貫いた映画。そんな映画だった。

うーん。結局、まだまだ言葉にはできない…一生できない気がするな。