「ハメット」で感じた映画製作の現場における難しさをヴェンダースが映像化。映画は前半と後半に分かれ、前半はポルトガルの気だるいムード、後半はロスでのB級フイルムノワールの雰囲気満載である。
「ハメット」撮影中断の間に制作された映画はこれ一本ではない。ニックス・ムービーもそうである。つまり、それだけ製作意欲に満ちていた時代であったとも言えるが、本人は否定するものの、やはり欲求不満だとしか思えない。いずれにせよ、映画に対する洞察の深い映画であり、映画界からの支持は大きかったようだ。
ヴェンダースは「ハメット」撮影中断中に当時交際していたイサベル・ヴェンガルタンの仕事場へ立ち寄った。彼女はそのころ「領土」の撮影でポルトガルにいた。そこへでかけていったヴェンダースはスタッフの雰囲気が気に入った。そこには「ハメット」にはない、小規模な部隊の親密な関係があった。そして、あのホテルを見つける。そこで映画を作ることを思い立つ。「領土」の撮影隊をそのまま引き継ぎ、撮影と脚本書きを同時進行という、例によって危ない橋を渡り始める。

ゴードン「映画には物語が必要だ」
フリッツ「必要ないさ。人物と人物の空間で映画は作られる。」

もう、こんな映画を受け入れてくれる人も少ないんだろうな。
この気だるい感じが好きなんだけど。

1981年、ジョン・レノンの死去を「News Week」の雑誌の表紙で語らせている。
映画は同時代的であることも可能なのである。

この作品で一番大きな出会いはアンリ・アルカンであろう。戦後のフランス映画を多数撮影した大物で、この後ヴェンダース作品では「ベルリン、天使の詩」の撮影監督をつとめることになる。