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雑誌（記事） 3/8
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カイエ・デュ・シネマ・ジャポン 1号
ヴィム・ヴェンダース／インタビュー―ゴダールの波、20世紀の波
瀬川裕司，ヴィム・ヴェンダース
フィルムアート社 1991年3月15日 p49～54 カイエ・デュ・シネマ・ジャポンの１号は「30年前から、ゴダール！」と称したゴダール特集。ヴェンダースのインタビューではゴダールとの出逢いや影響を語っている。 |
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03 ゼロサン 1991年6月号
特別対談 黒澤明＋ヴィム・ヴェンダース―30本目の黒澤作品「八月の狂詩曲」をめぐって
黒澤明，ヴィム・ヴェンダース
新潮社 1991年6月3日 p78～85 黒澤明が雨を降らせるための技術論を始めてしまい、それを神妙にヴェンダースが聞いている…らしいが、その肝心なところが省略されている。 |
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Brutus No.254
江口寿史のヴィム・ヴェンダース論（特集・何しろ映画好きなもので…）
江口寿史
マガジンハウス 1991年8月1日 p40～41 |
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武蔵野美術大学研究紀要 23号
ヴィム・ヴェンダース―自己とアイデンティティをめぐって
西久保康博
武蔵野美術大学 1992年 p195～203 |
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エスタミネ 第2巻1号
『夢の涯てまでも』でヴェンダースはついに“傷”の中心に立った（譚海飛沫コラム）
樋口泰人
ぎょうせい 1992年1月 p138 |
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Switch 53号（第9巻第6号）
瞳の中の追憶―ヴィム・ヴェンダースvs藤原新也（特集：俳優 笠智衆）
藤原新也，ヴィム・ヴェンダース
スイッチ・コーポレーション／扶桑社 1992年1月20日 p51～57 「夢の涯てまでも」の公開直後のヴェンダースと写真家・藤原新也の対談。 |
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イメージフォーラム 146号
ヴィム・ヴェンダース「19世紀は写真、20世紀は映画の時代だった。しかしこの美しい産物は、まちがいなくハイビジョンにとって代わられる」[ことば]
山根聡
ダゲレオ出版 1992年3月号 p94～95 |
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カイエ・デュ・シネマ・ジャポン 3号
ヴェンダース／インタビュー―ゴダールの波、20世紀の波（特集・30年前からゴダール！）
ヴィム・ヴェンダース，瀬川裕司
フィルムアート社 1992年3月15日 p49～54 |
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東京ウォーカー 1992年3月31日号
ヴィム・ヴェンダース 最新作を語る
ヴィム・ヴェンダース
角川書店 1992年3月31日 p38～39 ※「夢の崖てまでも」「都市とモードのビデオノート」について。 |
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週刊文春 第34巻13号
世代と国境を越えた親子のような映画人の絆（CATCH UP）
ヴィム・ヴェンダース
文藝春秋社 1992年4月2日 p100～105 ※「映画は言葉とストーリーが重要なのです」超知性派監督の『ターミネーター』大批判（BUNSHUN VIPルーム30） |
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週刊朝日 第97巻14号
日本に癒やされたヴェンダースの眼（JAPANESQUE EXPRESS）
朝日新聞社 1992年4月3日 |
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アサヒグラフ 3646号
ヴィム・ヴェンダース「夢の涯てまでも」―「クレアは未来科学的なものと闘う女性です」（インタビュー）
ヴィム・ヴェンダース
朝日新聞社 1992年4月10日 p85 |
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Brutus No.270
ヴェンダース作品に、映画と電子的映像の未来形を見る。
鈴木布美子
マガジンハウス 1992年4月15日 p69 |
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バート 第2巻8号
ヴィム・ヴェンダース―ロード・ムービーを地でいく、流浪の映像詩人（達人の世界から20）
集英社 1992年4月27日 p60～61 |
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マリ・クレール 第11巻5号 ～インタビュー
ヴィム・ヴェンダース―デザイナーの山本耀司を通して映像の現在と未来を描くドキュメント『都市とモードのビデオノート』（MARIECLAIRE CINEMA INTERVIEW）
ヴィム・ヴェンダース，川口敦子
中央公論社 1992年5月 p338～339 |
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イメージフォーラム 148号
人生＝旅が映画と溶け合うヴィム・ヴェンダースの軌跡
瀬川裕司 ダゲレオ出版 1992年5月1日 p62～67 |
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群像 第47巻5号
天使はオーストラリアの原野などに行かない!―ヴィム・ヴェンダース「夢の涯てまでも」(楽しみの世紀末）
稲川方人
講談社 1992年5月 p317～319 ちょっとしたコラムで「夢の涯てまでも」をちょっと皮肉っている。 |
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CITY ROAD 第22巻5号 ～インタビュー
ヴィム・ヴェンダース―私の映画は次第に絵画的なものから遠ざかり、「物語」が需要度を増してきたのです
ヴィム・ヴェンダース，佐々木敦（インタビュー）
エコー企画 1992年5月1日 p14～17 「夢の涯てまでも」のインタビュー。サントラから話が始まっているが、参加を要請した20組のうち、16組が了承し、4組が断ってきたというくだりがある。それがボブ・ディラン、ヴァン・モリソン、ローリング・ストーンズ、ニール・ヤングだそうだ。なんという辛辣な作品批判だろうとインタビュアーは感じているが、まったくその通りだ。 |
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CITY ROAD 第22巻5号
ヴィム・ヴェンダースを読む―「なぜ」「どうして」と問うな、映像は「行方不明」なのだ
エコー企画 1992年5月1日 p18～19
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CUT No.15
Wim Wenders Interview―最初のカットをした時点でまだ、「夢の涯てまでも」は8時間分あった。どこかやりすぎたに違いないとは思ったよ。
ヴィム・ヴェンダース，佐藤健〔テキスト〕
ロッキング・オン社 1992年5月1日 p92～97 |
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東京人 No.57
インタビュー ヴィム・ヴェンダース 都市を撮りつづける映画監督との一日
ヴィム・ヴェンダース（特集・東京のなかの一泊旅行）
梅本洋一（インタビュー） 都市出版 1992年6月3日 p12～17 ※午前中は渋谷シードホールでの対談、午後は「ドリーム・アイランド」というドキュメンタリーに出演するためのロケ。新宿中央公園から勝ちどき橋へ移動。途中ロケバスの中でのインタビュー。 |
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AERA 第5巻22号
「夢の涯てまでも」のW.ヴェンダースさん―映像の限界を感じつつ矛盾の連鎖を青臭く歩む（表紙の人・坂田栄一郎のオフ・カメラ）
朝日新聞社 1992年6月2日 p75 |
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カイエ・デュ・シネマ・ジャポン 第6号
ヴィム・ヴェンダース：ことの次第―なぜカリフォルニアの地で「黒白映画」を撮るのか
パスカル・ボニッツェール著，鈴木圭介訳
フィルムアート社 1992年12月20日 p14～16 |
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